李过.逸志游博

我是一个写作的人,自然,也喜欢看字。字的结构、笔意、趣味,琢磨起来,时时让人慨叹,它里面确是藏着一个幽深的世界的。因此,到一个地方,看见旧对联,或有古人的字刻在墙上、石头上,我总会多加留意,甚至,无意间发现的古代的账本、便条,上面的毛笔字,若放在今天,作者也是堪称大书法家的。

确实,就书法而言,今人和古人,实在是无法可比了。古人写字是一种生活,而今人是把书法当作了纸上的艺术。不见性情,只有逸气,是当下书法界的通病。尽管今天的我们不可能再恢复毛笔的日常性,用毛笔写字终归成了一种文化表演,但在自己笔下,尽量少一点俗气、逸气,总还是有可能的吧?遗憾的是,书法界少有觉悟之人,很多作品,总是一眼就让人看出了作者的做作和心机,没有一丝文气,纸面上一片萎靡,字的精气神全漏光了,还要硬写,这不仅俗,而且是大俗。

雄伟的巴黎大皇宫

1959年展会

名流荟萃

巴黎古董双年展的前身是1950年代出现的“古董集市”。后来于1956年，在法国国家古董联合会主席 Pierre Vandermeersch 先生的主持下创建。当年的主旨是成为一个展示美丽物件的场所，这些物件的美感可以和来参观展览的巴黎美女们相媲美。展会的雅致、声誉和隆重能够让艺术品爱好者和收藏者们共享盛宴。

文|何群  图|本刊资料库

文章的开始，我想告知大家，对于当代景德镇陶瓷艺术来说，拍卖价格是拍卖价格，市场价格是市场价格，请收藏者不要混淆。绝大部分艺术家是两条腿走路而不是单脚跳的。当今陶瓷艺术品的价格话语权还是由艺术家控制的，而非拍卖公司把握的。因而一切的市场走向和价格变幻还是要以景德镇艺术家的信息来源为主。

  贵的作品未必值钱，但是值钱的作品一定贵。这个时代贵的作品，传承到下一个时代都会贵；而这个时代便宜的作品，传承到下一个时代照样便宜。从古代至今，任何收藏都是如此。所以我想讲的其实也就是一种官窑文化，是当今陶瓷美术精英作品收藏的官窑文化。

  经济危机下，我的调查结论是至多只有15-20%的艺术家（包含部分中青年和大师、教授）不会受到影响，还会更少。而他们也许就是真正的避风港。

  而今天在艺术陶瓷收藏中，如果我们从经济原则出发安排收藏，